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创作演出·深入生活
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【走近排练】话剧《小镇琴声》看演员们如何塑造鲜活的人物形象
发布者:王卓发表时间:2019-01-30


原创话剧《小镇琴声》取材自浙江德清农民白手起家建成钢琴小镇的真实故事,通过一个极具个性的乡村木匠带领一群性格各异的农民造钢琴的追梦历程,艺术地塑造了一批以阿德为首的当代中国农民形象。

近日,当我们走进国家话剧院《小镇琴声》的专用排练室时,剧组已经完成了第一次联排,导演傅勇凡正带领演员们细排剧中第一场群戏。整个排练场洋溢着创作的热情,无论是严肃而喜感的排练,还是休息时即兴逗趣的闲谈,演员们无不围绕着剧中角色的人物塑造进行交流探讨。

演员在舞台上的塑造要有典型性

“在我们国家江浙地带的一个小镇上有这么一群农民为了做自己的梦想建造钢琴,多么不可思议啊!”这是导演傅勇凡接触这个题材时发出的惊叹。在随后的采风中,通过和钢琴小镇农民的深入交流,傅勇凡导演被他们朝着自己梦想的目标乐观做事的奋斗心态深深打动,认为我们生活中处处有惊喜处处有欢乐处处有浪漫。正因此,导演选择用惊奇、惊喜等多维的理念进行二度创作,并将《小镇琴声》定位为一部具有浪漫喜感的戏剧。


排演中,导演指出演员应该带给观众一种赏心悦目的表演,在惊喜中向观众传达一个圆梦的小镇故事,同时也要把握好喜感的表演分寸,避免夸张的“喜剧”表演。在对这群特殊的农民角色进行舞台塑造时,导演拒绝演员做任何表象的躯壳化的表演,要求演员要从生活中吸取营养和挖掘人物,真正理解人物行动的心理动机,典型化、个性化地呈现出这些具有真实生活的鲜活人物,让其能够融入这个集体的追梦中去。

我们想为这个戏带来一点诗意的东西


当其他演员在和导演排练剧中第一场群戏时,国家话剧院的老戏骨李梦男和褚栓忠两位演员正在场下探讨老年阿德与老年水根这老哥俩之间的生活情趣问题。从剧本结构来看,老年阿德和老年水根发挥着故事叙事者的功能,然而通过交谈,我们发现两位老戏骨显然不满足于此。他们想从自己身上发掘出更好的表现方式,而不是循规蹈矩地做一个简单的叙述者。


初次连排时,一向情感控制很好的李梦男竟然心痛到流泪,这是一种内心情感的自我外溢。李梦男说他扮演的老年阿德和老年水根一上场,就是作为很鲜活的人物参与的,在湖边坐着是他们老年生活的一种常态,他们没有目的性地抒发着对生活对回忆的感慨。而他也一直在努力寻找和年轻阿德神人合一的瞬间,虽然该剧由两个演员分别扮演年轻阿德和年老阿德,但是两个演员表演的精神内核要一致。

褚栓忠则直言这是从两个老年人闲聊天的状态中折射出的一个很伟大的事,那就是关系很好的农民老哥俩曾在年轻时干成了一件看似很荒诞的事情。我们想为这个戏带来一点诗意的东西,而不是陷入传统的叙述和朗诵。诗意的美好是我们永远追求的东西,而如何从平淡的生活中挖掘出诗意,这是一个很难的事情。作为大哥的追随者,对老年水根来讲,能够在一个仰慕者身边陪伴着就很幸福了。

阿德,一个敢闯敢干、很能扛事儿的轴人


当问起阿德是一个什么性格的人时,年轻阿德的扮演者陈诚说这是一个很可爱又有点轴的能人。阿德敢闯敢干,永远在跟自己较劲儿,一个最明显的表现就是死磕到底。阿德能把一个看似不可能的梦做成,靠的就是身上那股子轴儿劲。关于阿德,陈诚说这其实是一个很让人心疼的角色,他一直都在跟自己的灵魂进行搏斗。

在陈诚眼里,阿德很执着,是一个典型的内心能量主导行动的人,只要他认定了一件事情就会咬住不放;阿德很疯狂,在实现梦想的道路上遇到任何问题都绝不退缩,会想尽办法去解决;阿德很善于在每一个阶段反思自己,他对自己要做什么事情很清楚,不管是否会成功;阿德很有原则,无论什么时候都不会放弃自己的底线,婚姻爱情里的阿德却又有些不切实际,在文莺和荷花的感情世界里,阿德都表现得很被动……言谈中,我们感受到了陈诚对自己所饰演角色的无限热爱。

一个是天边外,一个是眼前人


剧中,荷花和文莺是阿德生命中很重要的两个女性。如果说阿德造钢琴的出发点是为了圆文莺举办一场钢琴伴唱越剧的音乐会的梦想,那么荷花对阿德的痴恋与牺牲则促使着阿德对现实的回归。


谈起荷花,演员吕静感慨这是一个很泼辣却很包容很善良的人:“荷花是一个特别鲜活泼辣的人物,敢爱敢恨、八面玲珑,痴恋着阿德,从不放弃,恨不得把心挖出来让他看看。同时,荷花又是一个付出型的人物,不仅为了心爱的阿德可以放弃所有,对全镇的乡亲们无比热心,甚至对情敌文莺也是大爱,她希望所有人都好,是典型的阿庆嫂式的人物。”


“文莺,应该是一个梦想比爱情更重要的人,她是一个很天真很单纯的文艺女青年。”和剧中文莺一样,特邀演员王婧晶也是越剧演员出身。在王婧晶看来,文莺是一个充满戏剧性的人物,她是阿德心目中的白月光,很美却触不可及。开始时,文莺是不接地气的、因孤独而天真的、爱做梦的状态,为了梦想背井离乡,却被生活的艰辛击垮。她的梦想最终也没能在天边外实现,是在家乡实现的,这一点很荒诞。

谁说我哥哥是疯子,我跟谁急


“谁说我哥哥是疯子,我跟谁急。”这是演员李冰对阿清这个角色的一个定位。因为父母早逝,长兄如父,所以阿清对哥哥阿德做任何事都是无条件支持。然而,当阿德决定造钢琴时,村民们即使很相信阿德是能人,对农民造钢琴这件事本身也持怀疑态度,用疯了来形容阿德。

旺财,作为阿德的叔叔,在最初得知阿德要造钢琴这件事情时,就用“又疯了”来评价阿德,认为阿德这是在做梦娶媳妇。谈到这个人物塑造时,演员闾汉彪说人如其名,旺财这个人物就是想发财,为了发财可以不择手段。无论是在阿德最困难时帮助他造琴,还是后来撤资出去单干,都是为了钱。他其实是这个戏里有点对立面意味的人物,直到老年又回来忏悔,很煽情。闾汉彪有着十年戏曲功底,他以灵活的身段、诙谐的表情、江浙音特有的语言节奏,塑造了旺财这个精明算计的农民形象。其中最大的表演难度,莫过于这个人物在三十多年时间段跨度的来回转换。演员需要在“抢装”的三分钟内,迅速完成人物的心理行动、形象动态、语言节奏的变化,挑战非常大。

即使是阿德最贴心的伙伴水根,初闻阿德要造钢琴的第一反应也是“你疯了”、“你这是在做梦”。当然,水根很快就成为了阿德造钢琴这件事的一个坚定的支持者。谈到这里,年轻水根的扮演者王楠钧说道:“老年水根对阿德是一种陪伴,而这种陪伴应该是从角色年轻时就开始的。我不是阿德的仆人,对阿德绝不是惟命是从。我也有自己的想法,更应该说,我和阿德是志趣相投,很多想法是一致的。他喜欢文莺,我觉得他和文莺很相配,所以我帮他去追。他要造钢琴,我相信这件事是对的,所以也义无反顾地要帮他。但这个人,性格上是很喜感的,可能会好心办坏事,也可能歪打正着。”


村子里其他的所谓能人,如三剪子和郑大锤对这件事的第一反应同样是阿德“都快疯了”、“真是疯了”。三剪子的扮演者马珊珊说:“虽然有怀疑,但我们会跟着阿德干。因为阿德干成了很多事情,在村里是比较有威信的。我们都信阿德,这是前提。从心理接受能力来看,因为相信他,所以是服从性的,有了一个挣钱的好点子,大家就去响应。”

郑大锤的扮演者崔凯进一步补充道:“我跟三剪子是一样的,都是把阿德当作自己的领导来看。这就相当于一个人的四肢,阿德是头儿是能人,我们基本是躯干。阿德给我们画了一张赚钱的饼,我们最初就是冲着这块饼来的。到了后来,这个钢琴事业就成了支撑整个小镇的一个经济支柱和精神支柱。此时,饼实现了,梦也实现了,大家才会很真心地跟随阿德一起干下去。但是人也有贪婪的一面,所以后来我就出去单干了,这展现了人性复杂的一面。”

那我们就先留下试试吧


众村民初闻阿德要造钢琴的第一反应是阿德疯了,作为被阿德请过来的钢琴专家,欧阳和罗师傅来到镇上了解情况后则怀疑阿德是骗子。那么,是什么原因让两位专家决定先留下来试试呢?

欧阳的扮演者董畅说:“欧阳其实是一个有理想的钢琴设计师,但是这些理想却很难在人才济济的国营厂实现。来到这里,他遇见了一群有理想有血性的农民朋友,他对阿清也一见钟情,这里是他对爱情对事业上的理想的延展之地。这个人物也很可爱,他对生活充满了热爱,对爱情充满了幻想,他想让身边的人都开心,他鼓励阿德坚持下去,其实也是对自己的一种鼓励。”

罗师傅的扮演者樊尚宏说:“和欧阳一样,在国营厂不得志是罗师傅来这里的一个原因,他也想寻得一个更好的施展空间。但是,对罗师傅来讲,更重要的一点是阿德承诺的待遇好,不仅有安家费,吃住行全包,工资也是国营厂的三倍,这对需要养家糊口的罗师傅来讲是一个很大的诱惑。所以当欧阳提议‘那我们就先留下试试吧’,罗师傅同意了。”

干就干成它,干出最好的!


作为钢琴厂另外的两位元老级人物,八级半和刘一手可谓是钢琴场建造起来的功臣和见证者。身为阿德造钢琴的支持者,他们又是什么性格的人物呢?

八级半的扮演者周传捷谈道:“作为阿德的师兄,即使对农民造钢琴这件事本身有怀疑,但更多的是对阿德的信任。阿德干事业,八级半就是支持他,而他自己并没有更大的野心,不会考虑自己手头工作之外的更多事情,只想着把自己手里的活儿干好就可以了。哥俩师出同门,一个面子一个里子,八级半主要就是站在阿德背后支持他。”

演员张津赫在谈到自己饰演刘一手这个角色时说道:“刘一手作为钟表匠出身,我把他处理成多少还是有一点文化的人,不会让他表现出过于追求金钱的欲望。他想用更多的精力去研究技术活和艺术上的东西,觉得跟阿德干很放心,不会想着出去单干。同时,这个人物从一个最质朴的农民变成部门的管理者,也会有一个性格和心态上的转变,比如自居功臣,就像过去有人说的能共患难但不一定能共富贵,但是他本质上不坏,只是一时性格上的缺陷。”

梦,在继续


作为钢琴小镇的年轻一代,小峰和月儿又是如何将小镇人的钢琴梦延续下去的呢?

关于小峰,演员王啓函说:“我爷爷是阿德和八级半的师傅,我相当于是阿德叔的养子。在我心里,阿德叔敢想敢干,他有梦想有自信的一面影响着小峰。当第一台琴造出来时,对小峰来说很神奇,弹琴就成了小峰的梦想。我跟八级半有义务去帮助阿德叔继续干,哪怕只是学技术,也想留在厂子里帮他干。到了后来我出国留学归来,作为接班人,就想把外国先进的管理和经营方式用到白鹭钢琴厂,有了传承的概念,希望厂子越办越好,越走越远。”

青年演员应雨宸说月儿这个角色其实是母亲文莺生命和梦想的一种延续。剧中,月儿和病重的母亲一起回到家乡,帮母亲实现了钢琴伴奏越剧音乐会的梦想。她认为母亲骨子里很倔强,为梦想飞向天边外,想要创造一种理想的生活,却以离婚独自抚养女儿收场。母亲最脆弱的时候,内心深处最渴望的还是归根,长大的月儿便陪着母亲一起回到故乡去圆梦。

正如采访中,演员们所强调的,《小镇琴声》是一个很正能量的剧本,着力塑造的就是农民的钢琴梦。你会发现,导演和演员们在对每个人物的处理上,都不会让他们变得利欲熏心,即使人物曾经陷入误区,最终也会在阿德的影响下回归正途,继续为整个小镇的钢琴梦而努力。期待《小镇琴声》剧组为我们塑造出一批为梦想而追逐的可爱鲜活的当代中国农民形象。


文:艾莎

摄:王昊宸

组稿编辑:乔宗玉